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被吊悬在空中的神像躯壳,永不停止的歌舞狂欢,他们是夜晚的幽灵,在薄纱掩盖的街道下奔跑。他怎么能听懂她的话,当他的灵魂已搁浅在身后的沙滩上死不瞑目?跟奇遇对标,同样拍精神贫困,安东尼奥尼直接拍荒岛,越荒芜越好;费里尼反向而行,就拍纸醉金迷,越华丽越好。里面有太多神启时刻了,停滞的喷泉、游动的气球、圣母朝圣、隔空传音、瞪眼的死鱼,费里尼究竟是怎样想出这样的玄妙的啊。在拍“夜晚的罗马”这一点上,无出其右者。

無意識過剰

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仙女爸爸.

男子拿着一副貌美女子画像走到一老妪面前,问道:“老人家,可曾见过这女子?”老妪亦问:“她是谁?”男子曰:“她是这世间最美好的女子,也是我的光。”老妪慢慢抬头,安静答曰“我没见过她”。这世间最悲惨的结局莫过于,互为彼此的桎梏,却不能在一起,他最后甚至还默默回头看了一眼老妪那年轻的背影且疑惑了一两下,可谓是用情至深却终不复见。

玉露总相逢

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4.5。难以言表的绝望与其无以言传的美。费里尼模糊了悲观与乐观、沉重与轻浮的界限,成就一场令人彻底沉醉的悲剧。男与女、当局与旁观、上流与下流、身死与心死、乃至影语与情绪,充斥着的无数迷人的相对,都积聚成最后浅滩上相对的两岸。自然、坦诚、灵动、优雅,看过最美的黑白电影、暂时保留之一。→21.7.31 时隔五年大银幕重温,资料馆二刷,五星满上。卷轴一般!细致又宏伟,个人、行业、国家的纵深,广阔到不自觉,一直波及到我们在此时此地的生命体验。多少场面多少情境,就是热搜浮动背后的模样,就是你脚踏媒体创作两只船的模样,就是我们在围城状态下的模样。羡慕死了那场雨,什么时候有钱有力拍这种雨戏。